香港传奇作家李碧华

传奇，因为她成名早，作品丰富，合作过导演和名家满布中港台：张艺谋、徐克、徐枫、张国荣、巩俐、梅艳芳、张曼玉、吴兴、钟楚红、关锦鹏、陈凯歌、程小东、舒巧、陈安琪、奚仲文、陈顾方、邓达智。。。。几乎没人见过她本人神秘的身影。

香港地小，人口密，一个晚上，在艺术中心或是大会堂音乐厅---遇见三五个文化娱乐艺界的朋友头和名人--是常有的事。

80年代初，我刚混入文化娱乐圈不久，在香港艺术中心看完CCDC现代舞演出，上楼喝咖啡，和几位朋友继续胡侃。忽然，隔壁桌子走来一个小姑娘，直接找我：你是KK?我是李碧华！---哇！她在报上的专栏《白开水》，连我日本老师都知道----文章虽短，天天面世，时时精彩的大才女，怎么是个才二十刚出头的小姑娘？我还在惊叹中，她接着开口了：我们在拍一部电影，你是否可以出演一个角色？----一个来自安徽农村才几年的土八路，还没从刚才的的惊讶中醒来，她又给我当头一棒似的---我张口，但没法接口。我清楚自己：脚上的淮北泥土味还没全部退清呢。。。。

她的语速，是大脑小脑和舌头同步进行的--连你的回答也几乎用不着，因为她的眼睛已从你的脸部表情知道很多了。后来才知道，她是个专业教师，天天观察几十个调皮的孩子，她还是著名报刊的人物专访记者。讲究调查、直接、效益和反应。她的多产，除了天分，还有不停的努力。

那部电影出来了，忘了什么原因，我没有参加演出。不过，演原来我那角色的演员，比我更合适，他是个有名声的专业模特儿。

然而，我和李碧华“事不成，友谊在”。

她除了写小说、编剧，还喜欢舞蹈。我那时已经为香港舞蹈团和城市舞蹈团做了些设计，于是，她编的舞剧《女色》《搜神》找到我担任舞台设计。他父亲是很棒的画家，所以，她对美术有自己的要求，在《搜神》一剧，奚仲文担任美术总监，服装设计有四位：陈顾方、邓达智。。。那是舞蹈团成立以来没有过的幕后阵容。后来，她的《胭脂扣》被舒巧编成舞剧，我还是做舞台设计，大家合作非常愉快。

《胭脂扣》电影的美术指导，原本是奚仲文和我，可是导演换了，刚开始的工作也停了下来。否则，与张国荣梅艳芳的合作，将是多么难得的机会。

舒老师将舞剧《胭脂扣》带去上海，叫我回去重新设计舞台。可是，我被三位上海的三位设计师请去喝了次咖啡，我退出了。因为他们很诚恳地表示：你和舒老师在香港合作多次了，而我们等这个机会很久了。。。我欣然接受，并如实告诉了李碧华和舒老师。

某晚，从大会堂看完演出，我送李碧华回家，因为她家住在不远的上环。她说近来有点犹豫--那可是我从来没见过的情绪。她想成为专业作家，可是，舍不得学生和学校。不过，学校倒是非常通情达理，告诉她：停薪留职，随时回来。我立即顺水推舟---不舍不得，试一下何防？结果，试了之后，她的迅速发展，一发不可收。。。

舞台合作不久，她介绍我入邵氏公司当美术指导，我开始踏进电影圈。她还介绍我当程小东的美术指导，但不是那部《秦俑》。她对选演员的参与，在卖版权时就注明了，如张艺谋与巩俐的组合，如张国荣取代尊龙出演《霸王别姬》---因为，就像《胭脂扣》，她说，写的时候心里就有张做模特儿了。。。

私底下，她十分真心情，即使大导演陈凯歌也照样不客气，当面笑他的《边走边唱》是“边看边睡”。陈大导演气量大，也没生气。

当她陶醉于选角色眼光独到时，我冷不防回她：选我演戏，你就看走眼啦？

她哈哈哈笑个不停，算是默认了。因为，那个角色是个香港商界成功人士，家里红旗不倒，家外红旗飘飘。。。。

刚才对资料，才知道李碧华六十一岁了。

有一年，上海遇见女作家卫慧，她问我：

“李碧华多少岁？”----“不清楚”。

“结婚了吗？”----“至今没听说。”

“你有她相片吗”----“有。”